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傅抱石《蝶恋花》2018年中国艺术品市场走到了持续调整的一年，从保利、嘉德、贤轩、匡时、西泠等的成交价情况来看，此季共上拍电影5.6万件拍品，同比上升10.67%，成交价总额165.38亿元，同比上升20.87%。2018年所产生的10件亿元拍品也近不及2017年的17件。令人欣慰的是，市场展现出下滑，却朝着更为“精雕细琢”的策略展开调整。
此外，新的藏家的强势入局和热点板块的轮动给市场获释了大力的信号，那么，2019年拍卖会市场又将呈现出怎样的态势呢？市场内冷外热据中拍电影协此前公布的数据表明，2018年1至10月文物艺术品和股权债权、房地产等拍卖会业务成交额皆经常出现了多达20%的降幅。在资金放宽、竞争白热化、杰出拍品匮乏的形势之下，各家拍卖行也面对着寒冬带给的严峻考验。
2018年全年，中国嘉德交还总成交额58亿元的成绩单，北京保利也以总成交80亿元的成绩收官，但两家公司的总成交额皆不如上年。从春秋两季拍卖会的情况来看，2018年拍卖会市场上行的趋势更加明显。一般而言，不受年终企业流动资金不平稳等因素的影响，一般来说情况下秋拍电影的成绩应好于春拍电影，但这样的情况却没能经常出现在2018年的拍卖会市场中。
据雅昌艺术网数据表明，北京保利2018年秋拍电影总成交额为25.5亿元，环比上升10.08%，同比上升40.5%；北京匡时秋拍电影总成交额为6.84亿元，环比上升54.19%，同比上升57%。而中国嘉德归功于大观夜场潘天寿《无限风光》、傅抱石《蝶恋花》等高价拍品的成交价，较春拍电影环比减少了21.57%，但同比2017年秋拍电影却上升了18.6%。虽然内地市场显得下滑，但坐享关税优惠和拍品资源的香港市场却“这边风景独好”。作为亚洲最重要的艺术市场，香港拍卖会市场挤满了全亚洲最差的拍品资源和藏家资源。
香港苏富比2018年总成交额高达76.8亿港元，建构了扎根亚洲以来的最好成绩。而佳士得香港则以4.636亿港元的高价发布苏轼《木石图》，建构了佳士得香港拍卖会史最低单件拍品纪录。相比于苏富比和佳士得而言，内地拍卖行在香港市场的经验有所差距，但通过多年的市场历练，即便在内地市场萧条的形势之下，内地拍卖行在香港的展现出仍然可圈可点。
2018年嘉德（香港）展现出得最为出色，以全年11亿港元的成绩建构了中国嘉德入驻香港市场六年以来的最好成绩，比上年减少了13%。保利香港2018年成交额为21.5亿元，虽然不及上年的28.9亿元，但在整体“钱荒”的形势之下，仍然展现出得十分务实。在中央财经大学拍卖会研究中心研究员季涛显然，“虽然近几年内地拍卖行早已渐渐在香港站稳脚跟，但与苏富比、佳士得等国际巨头拍卖行比起仍有较小差距。
”在他显然，“内地拍卖行的重点仍集中于在书画板块，但苏富比、佳士得每年都会有新的变化，内地拍卖行还正处于‘回来回头’的阶段，因此，打造出更为国际化的品牌仍然是内地拍卖行出征香港的希望方向。”板块轮动明显辨别今年拍卖会市场的整体情况难于找到，2018年的拍卖会市场古代书画板块展现出平平，向来正处于快速增长态势的当代书画板块也没能沿袭上升的态势，而曾多次的冷门板块古籍珍本却惊艳大大，展现出最为出色。
其中，明宣德御制《大般若波罗蜜多经》、安思远藏珍本碑帖十一种以及宋刻本《石壁精舍音录唐书详节》转入“亿元俱乐部”，9件古籍珍本逾千万元成交价。此外，古董金银珠宝板块的乾隆御制洋彩“江山一统”八卦飘逸转动笔筒、家具板块的明末清初黄花梨麒麟寿字纹圈背交椅都以令人惊艳的价格成交价。拍卖会史研究专家赵榆预测，古代书画板块估算2018年要比2017年上升20%；近现代书画因有超强亿元拍品的承托，展现出却是稳定；当代书画下降得最得意，预计2018年会整体下降50%多。
油画总的来说较为稳定，但总成交额还是有提升的。古籍珍本和碑帖信札板块有较为大的快速增长，2018年上半年快速增长了近70%。
季涛回应，一般来说板块的轮动是因为价格的问题，在经济上行的形势之下，以往那些价格比较较低的反而不会引发藏家的注目，但对于高价拍品，藏家使出不会更加慎重，这就展现出为高价拍品的滞涨。“碑帖一般都是小圈子在珍藏，2018年较好的展现出坚信也不会使得这一类拍品的价格提高。”令人感到遗憾的是，2018年近现代书画板块有非常数量的重量级拍品流拍。
有业内人士指出，在经济环境显得疲态的形势之下，不仅拍卖行在自由选择拍品时十分慎重，买家使出也更为慎重，在双方都如此慎重的情形之下，明星拍品的流拍也很有可能与估价过低有关。同时，经过长年的培育，藏家手中的近现代书画拍品早已几近饱和状态，如果估价过低的话，藏家往往不不愿使出。
新的藏家入局实质上，艺术品市场在经历了2010年的愈演愈烈期之后开始转入调整阶段，正处于调整期的艺术品市场不仅是各家拍卖行策略调整的时期，同时也是新的杨家买家调整交错的阶段，2018年，买家的市场需求和结构性调整也愈发显著。春拍电影中李可染的《千岩竞秀万壑争流图》、朱耷的《墨梅图》以及艾轩的《有志者》都被新的买家收益囊中，而秋拍电影中以2.875亿元成交价的潘天寿《无限风光》、以1.334亿元成交价的傅抱石《蝶恋花》以及过亿成交价的安思远原有藏碑帖十一种皆由刚入场旋即的新买家竞得。只不过，在过去的几年中，新的入场的买家大多正处于从容和试水的阶段，然而2018年新的买家的使出却十分社会各界。
在季涛显然，新的藏家入局很长时间，大藏家来之不易，每年都会有百分之二三十的新人入场，但需要使出几千万甚至上亿的顶级新的藏家并不少见。新的买家的大胆使出毫无疑问为艺术市场流经了新的活力。
但无论是新的买家还是杨家藏家，多数藏家仍正处于年富力强的年龄阶段，要等到这批藏家的后代发布藏品还必须二三十年的时间，未来只能靠现有存量似乎无法符合艺术品市场日益增长的市场需求，这也让“调整”和“转变”沦为了这一阶段经常被提到的关键词。“在买家需求量大大快速增长的形势之下，艺术精品在供不应求下下跌或许不言而喻。
而那些普货艺术品只不会在与精品价格纳得过大后才有可能构建补涨，这也意味著艺术品市场的愈演愈烈期会在2019年经常出现。”季涛说道。
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